木盒包装装饰的性质定义

   木盒包装产品在人类社会从古到今一直忠实地服务于人们的物质生活与精神生活。尽管中外都有人对

木盒包装装饰产生过怀疑，但是木盒包装装饰仍然没有停止过它前进的步伐，只是在漫长的历史渲变中，

在性质、审美标准上发生着变化。
  

        木盒装饰并不是自古就以美化为目的的。据考证原始社会的各种木盒装饰几乎都与神秘竟识毛着千丝

万缕的联系布有鲜明的象征性。专家们把这一类装饰称之为象征性装饰。进入文明社会后，木盒装饰的象征

意义逐渐让位于以审美为主导的装饰，装饰图形的神秘性减弱。为追求形：t上的协调和美感、纹祥被有意识

地加以变化和修饰。装饰图形的题材积极表现世俗生活，充满生气。木盒包装商品与纯艺术装饰是不一样

的。木盒商品包装装饰具有明确的目标，是企业产品营销策略的重要组成部分。木盒商品包装装饰的受众

是广大消费者代表消费者的志趣和审美意识实用性和艺术性是包装装饰所具有的双重特征。
       

         在现代设计面前装饰的地位普发生过动摇。20世纪50年代至70年代，一种以强调“功能第一”，强调

高度理性化的反装饰酌设计思潮风行于欧洲，它被称之为“国际主义的”设计思潮。“直宰的表现材料和功

能”成了“新美学观☆的准绳，“国际主义”追求单一化的、高度理想化的设计思潮从建筑设计开始，最终

影响到其它设计领域，特别是平面设计和产品设计。在中国古代，韩非子鉴于对帝王君主穷极奢华的装f6欲

望的痛恨都曾极力抨击过装饰，而提倡简素。然而“从宏观的历史经验来看，即使在高科技社会呈援饰也从

未消失过。总体上说，设计木盒包装装饰在分一一台一一分一一台的规律运动中始终没有决裂。”(诸葛凯4

图案设计原理》)“装饰这个词汇过去人们对它的概念基本上是平面的并且是单项的只包括纹样图形本身。

说到包装装饰也是这样，常常将纹饰与器形、盒形分割开来。这一点与中国人自古以来注重两维的视觉概念

有关。民司美术中的剪纸、年画特别是服装和布制的包装以及装饰挂件就是将两个完全相同的平面形态缝合

起来制成一个立体形态完成的。而现代装饰的概念却完全不同．现代商品包装涵盖材料、器形、印制技术

与视觉传达设计，是多学科，综合性的产物。现代木盒包装装饰依据美感来确定装饰的内容。“装饰”的

概念不再是孤立的、附加性的饰物埃t6美感包括材质、肌理、色调，甚至光等多种因素与现代美学的有机结

合。

  木盒包装装饰的概念应该是立体的、多元性的。如酒的包装盒包括瓶形、颅贴装饰外包装的纸盒以及

怠面装饰，是一个多样统一的整体。因此，作为木盒包装商品包装装饰的审美因素，应该包括器形之美、材

料之美、加工手段之美、视觉元素组合之美是立体多元的。在进行木盒商品包装设计的时候，要从一个大的

空句、立体的范围，整体的把握和构思装饰风格的基调在意器形、木盒表面装饰来自几个方面的既统一又有

变化的表现技巧。
  

        对于木盒厂家的需求，首失是由优越的物质生活条件所决定的。社会需求从温饱进入“品尝’，审

美价值发生了全新的变化，国际流行时尚成为当代中国青年追求的风范。从高档化妆品、高档时装的消费开

始随之而来的是向高档服饰佩饰、高档文具、高档生活用品的全面倾斜，现代时向一一这个不容忽略的潮流

己经涌入因门。新时尚对于美感的需求是多面的一一体现个性、体现精神品伍、体现人生价值，细腻而微

妙。与此同时  体现健康、体现环保、体现自然回归等等鸵番登场目不限接。在这种情况下发挥设计的最大

沼能，不断创造产品新的价值成为现代设计的一个重要特征、而提高设计师的艺术修养和整体巴设计素质则

变得大力重要。那种认为会使用电脑就会设计的想法不仅是幼稚的而且是一种惰性的反映。激烈的设计竞

争，必将优胜劣汰。

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